Mystic Zone-5号梦境

《风致》的长远规划

 

文/ 平川

 

一、文学刊物

 

这是最为重要的问题。同时，这个问题也困扰同志们许多时日。

 

困难之处：

1． 发行量不大：第一期创刊，印刷量2000册，而实际上吃消化了1000册左右，亏损5000。

               第二期文化重建，1000册，实际消化了700册左右。盈利3000。

2． 稿源不够丰富，质量不高

3． 特点不够鲜明，风格不够确定

4． 知名度不高，宣传力度不够

 

基于上述三个问题，其主要原因还是在于内部消化，而不是面向市场。做一个假设，如果《风致》能够推向市场，也许，市场能消化至少2000本以上，而且稿源也会丰富起来，会有更多的人来了解到我们。上海市作家协会也能够更加合法化的帮助该刊的宣传。

 

然而，《风致》目前尚不能够以杂志的形势合法化的出现，因为一个杂志的刊号需要近10万元的注册资金，我们尚不具备实力。而且，杂志需要连贯性，我们的人力也不可能保证这个连贯性的长期存在，而因此可能要背负断刊的风险。

 

所以，借鉴《岛》和《最小说》两本刊物的运作模式是一个明智的举措。他们每一辑都买一个书号，然后以书刊的形式作为杂志发行。这样的操作方式符合我国目前的出版形势。

 

所以我计划，在我们现行文字编辑与美术编辑进入大学之后，立即执行《风致》的市场化。在08年暑假的时候，尝试制作第一辑《风致》书刊创刊，编入杂志《风致》前三期优秀的文章和之后全市征文的优秀文章，挑选具备我们所强调的“实体主义风格”的文章编入集子中以作示范，为09、10年正式启动书刊编辑作铺垫。

 

下面我谈一下把《风致》作为书刊推向市场的优势：

 

1． 为“实体主义风格”的拥护者建立文学阵地，建立新的文学风格的创作平台。吸引更多优秀的来自于上海市高中之外的青年文学创作人。

2． 为热衷于文学杂志类文学、艺术编辑的新手建立平台。这些同志比较的喜欢此类编辑创作，而他们如果直接去公司应聘实习，却得不到相应的重视和实践机会。然而，这却并不排除他们所具备的编辑一本优秀文刊所具备的能力。所以，一本正规的《风致》能够为他们提供这样的机会。

3． 具有延续性。把《风致》作为书刊推向市场，能够很好的延续上海市学生文学联盟的影响力，并能够使我们更好的操作文学联盟，两块阵营可以互相依存，相符相承。把《风致》杂志作为内部刊物，培养下一代文艺编辑，为他们提供实习平台。把《风致》书刊作为官方刊物，正规化的面向大众和读者。

4． 提升以上海市学生文学联盟为组成的我们这群年轻的文学创作人在上海文坛上的地位和发言权。我要强调的是，我们只有一团体的身份出现，才能够体现出我们强有的力量。

 

《风致》书刊的人员初定：

 

主编1名（由我长期担任以保证运转正常）

执行主编1名、执行副主编1名

文学编辑2名、艺术编辑3名

市场行销1名、财务1名、对外联系1名

 

二、“风致”全国青年文学论坛

 

这一活动将于每年的暑期举行。之所以提出举办这一活动，就是在于策应《风致》书刊。我们知道仅仅是《风致》书刊的发售，而不做任何推广活动显然是不行的。有些同志说，《岛》的成功在于郭敬明这一名人效应，《风致》没有这个名人效应，恐怕难以实现同样的成功影响力。基于此，我提出了“风致”全国青年文学论坛这样一个构想。具体如下阐明：

 

举办方式（初定）：可借鉴“哈佛中美学生领袖峰会”的运作模式。

 

报名：每年的二月至五月在全国范围内举行报名工作（第一年可以上海范围内为主）。

筹款：需拟定计划书、咨询专业人员，寻找赞助筹办该活动所需要的款项。

 

在某一区域、学校租用场地，密集型的集中活动。

邀请作家协会、知名大学、报业集团作为合作单位。

 

活动样式（初定待议）：

 

邀请著名学者就文学、哲学、历史、政治、经济、文化、社会、新闻等各个学科专业进行讲演，以期培养参加者的思想深刻度与广度。我们应该努力实现此论坛的高端性，提升其在报名者心目中的地位。并且，在与会的同时，广泛宣传《风致》和我们的“实体主义风格”之思想。

 

还可设立讨论小组，促进参与者之间的人文领域的讨论与交流，强化我们对于重视“人文学科”之重要性的立场。

 

鼓励与会者在文学论坛期间的文学创作，并邀请教授与作家为与会者指导他们的创作如何能够更上一层。

 

并极力促使参与者们在论坛期间创作的优秀作品按照“实体主义风格”和优秀作品的标准进行筛选，推出“风致论坛文选”。

 

此活动目的及好处：

1． 活动已经举办，若举办成功，则会引起媒体的关注。当我们再次推出《风致》书刊的时候，自然的达到了宣传的目的。

2． 改善稿源质量，培养特约撰稿人。这个活动从根本上提升了创作人的文学水平，从根本上提升了稿源的质量。从论坛回去的人们自然会对《风致》产生关注和理解。有些人会主动地去购买，如果情况更好些，我们可以选取这些参与者中优秀文章的作者，与其保持联系，进行长期的合作。

3． 扩大了发行量，提高知名度。

4． 以大角度来说，该活动能够为目前“人文学科”日衰、文学日落的局面寻求支撑和帮助，以我们所能之力，为社会的和谐发展和人文精神培养、建立文化性社会提供帮助。

 

活动举办的统筹应由文学联盟担任，而具体组织，则建议寻求专业人士的帮助。

 

 

三、文学联盟组织人员的布局安排

 

发现近日来，文学联盟人员结构开始出现变化，并逐渐呈现出于初定时不同的情况以至于造成了现行的一些工作困难。为防止工作麻烦进一步扩大，故在此提出一些新的组织结构安排方案：

 

基于文学联盟第一届部分干事、和现行将要离开联盟的同志们有意进入大学之后返回文学联盟的意愿。我认为有必要实行委员会制，以确保这些可被称之为“元老级”人物在联盟内必要的建议权与发言权，并且提供一个相应的位置以便他们能够继续拥有相应权力行使对联盟的关心与支持。

 

故重新考虑过后的职务安排如下：

 

文学联盟名誉委员会：

 

主席、副主席、名誉会员：

 

他们对于文学联盟具有最终决定权，其权力高于文学联盟常务理事会。但是，并不参与一般活动的策划和决策。常务理事会的重大决定需要通报主席知晓，经过认可之后方可实行。如果主席不能够及时予以恢复，则得到副主席的同意也能够执行。在主席、副主席与常务理事会产生互不相让的分歧的时候，可执行，名誉委员会全体会员与常务理事会全体会员全体投票决定。若因故不能参与投票者，则做弃权处理，不予考虑。

 

主席：由我来担任统筹，以确保联盟稳定运行，并具有对于一切联盟活动最后的仲裁权力。

副主席：辅助主席，在主席不在或空缺的情况下代行主席之职。

名誉会员：由有意对联盟继续关注和支持的同志们担任，他们具有对联盟决策的投票权利。

 

名誉委员会所有成员若无特殊情况或自动提出辞去其位，则长期不变，以保证联盟的长期稳定。

 

文学联盟常务理事会：

执行主席、执行副主席、常务会员：在一般情况下，由每年换届选举产生的同志为准。他们仅次于名誉委员会，对常规活动（即小于150人的活动、不涉及新闻媒体邀请参与报道的活动、不涉及《风致》风格改变及制作模式的行动等）拥有决定权。可实行三个团体学校以下的加减决策。可调动副部长及干事工作领域。但是，对于部长级以上包括理事会内的人员加减，则必须通报名誉委员会。

 

如果常务理事会任何人有架空文学联盟名誉委员会的举措，并试图摆脱名誉委员会的控制，那么名誉委员会必定会对其进行必要的措施以制止，若以必要或屡教不改的，将予以免职处理，并开除其所在文学社团代表会员之资格。若有意联系合众一起不听名誉委员会劝告、试图“自立为王”者，名誉委员会将收回对于常务理事会所在会员的所有必要社会支持和各种资源（包括作协、报刊、赞助商、社会团体、印刷公司、出版社等），并重组新的常务理事会。包括断绝其与《风致》书刊工作室的后继联系，并反对其继续使用任何以“风致”名义进行的活动。打击后果将是不可想象之严厉的，此亦是针对名誉委员会有可能长期脱离常务理事会人事关系而无法施展其影响力所定的硬性规定，任何人绝对不可违反。

 

执行主席：由名誉委员会授予其执行常务决策的最高权力。常规活动的建议和活动方式需要通过执行主席最终审核通过方能实行。并须制定文学联盟当年的活动计划和发展安排。

执行副主席：支持执行主席，在执行主席不在或空缺的情况下代行执行主席之职。

常务会员：由当届各部部长、副部长及《风致》文学工作室杂志部的主编、副主编以及一般认定的联盟参与积极的同志们担任。他们具有对常务决策的投票权，尤其是当一个决定仅评执行主席、执行副主席难以做出而有争议的时候。决策做定之后，必须服从多数人的意见，不得再声辩。

 

文学联盟《风致》文学工作室：

书刊部高于杂志部，所出《风致》将为正规的合法刊物。书刊部的有关人员大多数应由杂志部升迁而来。杂志部是书刊部的一个试练。

 

书刊部主编由主席担任，仅负责决定《风致》的风格趋向，和审核书刊部文章的内容，统筹文学工作室的组织事务。

 

杂志部的执行主编需向书刊部的执行主编负责，每期都需要在清样稿发行之前，递交书刊部执行主编审核，一旦通过即可印刷，不需要递交主编再审。在递交审阅之前也拥有相当大的自由度，但是需要坚持一些特定的框架和规矩，不可随意打破。

 

书刊部：

执行主编、执行副主编、文学编辑、美术编辑

 

杂志部：

执行主编、执行副主编、文学编辑、美术编辑

 

杂志部所编刊物规定为联盟内部翻阅，可在学校之间互相售卖。

 

文学联盟部门委员会：

策划部、财务部、联络部：部门委员会会员由各部部长、副部长、工作干事组成。各部门均配有部长一名、副部长两名、干事若干。若人手不够则可空缺。

 

策划部：负责策划每一次文学活动。写策划书、联络场地、安排志愿者、确定活动内容等。要求比较高，对部长、副部长的组织能力是一个考验。在联络赞助和场地方面可以与联络部合作完成。

 

财务部：部长主要负责配与各部门配合，拨款，所有资金应由他来保管。副部长担任财务工作，记录所有的账目。该部门需要协同《风致》文学工作室杂志部负责统筹杂志的销售和流通。记载制作联刊货存、支出、收入等等一切项目明细表。在必要的时候，答应给予相应的款项。在扶助杂志部销售联刊的时候，其目标就是竭尽所能的销售掉其预估后印刷出来的《风致》，也可组织相应的促销活动等，或者获取一些赞助，可自由发挥。

 

联络部：主要负责联络联盟内部的活动通知，协同策划部一起组织活动。此部门非常重要，通常担任联络部部长的人都能够在联盟内建立非常良好的人际关系，从而为今后的工作奠定很好的基础。联络部需要组织获取赞助，或与外界组织进行联系等工作。

 

文学联盟团体会员：各学校文学社社长为代表，以社团经过审核加入联盟为基础之后，社长免省核加入联盟。

文学联盟个人会员：由个人、不分学校、经过必要审核之后确定为会员。

 

 

 

 

 

 

2008年3月

风致工作室室长，上海市中学生文学联盟联盟现任主席：

控江中学 平川

写在前面:

出于被迫写了一篇格致文化,搞得我妈差点跟我翻脸:生了这么个思想阴暗的女儿实在丢脸.

有一句话是我妈总是拿来教育我的:比上不足,比下有余.你要想想在你下面那些人,就很容易满足了.

但是我很想这么和我妈说:一个有自杀倾向的人总是对生活抱着高要求的.为了不给未来的社会增加负担,我得继续把高要求继续下去啊.

但我怕她老人家伤心,从把女儿当作耻辱转为把女儿当作没有良心的空气.这样很可能会影响我的生活质量.所以,有很多话也就还憋在心里了.

再次强调,我是迫不得已才写这篇文章的.说白了,算我自恃清高吧.想批判的人请等着,总有一天我会自己响亮地抽自己一个嘴巴子,但现在好象还不是时候.

另外有个疑问:凭什么鲁迅骂人骂文化就成了"智慧",而我们种种行动和言论的只能是 "反动"呢?

而今天政治老师今天刚说了:保守的才是反动.

那么为什么现在我们要革新,要挖掘隐藏的真实,就成了反动呢? 

人们真是心口不一啊.

社会主义文化大繁荣的理想,其可操作性可真的有待考证.

格致文化

文/Lappit

走过10楼的时候总要经过一个叫格致文化研究办公室的地方，这时候脑袋里就会不由自主地浮现出高一时候的必修课“格致学”、31周年校庆丛书、众多老校友合力编篡的校史稿，还有那本校史手册——做成口袋书的样式，似乎想让人一直带着厚重历史的浓缩精华——在到处跑的时候也能记住自己的根。

很可惜的是之前让我回忆起的几本书或手册均得到了充分的“资源循环利用”，变成了垫桌脚和铺地板的最佳材料，或是堆在了教室某个角落成为了安静的装饰品，且几乎无一幸免。

我倒觉得同学们这样“糟践”书籍很“情有可原”，就像日本右翼分子企图淡忘历史一样——谁不是着眼于现在和未来的呢。当然，这么类比不太恰当，因为我们的同学是很善良的，决不可能忘却国耻，而格致校史也不是那么让人读来痛苦、想要极力回避的东西。但有一点是必须得承认的：日本的右翼分子们自诩为现在和未来的缔造者，所以难免倾向于轻视甚至忽视历史（特别是他们认为不光彩的历史），转而重视现世的建树。我觉得我们的同学大概也是很具备此种现实主义倾向的，而其中尤其突出的一点，大概就在于是他们也意识到了自己的重要性，所以也在做了一些积极的动作来影响这充斥着校园的文化氛围。

为了使我的思想和广大“人民群众”更好地贴合在一起，反映众多学子们的心声，我很愿意从我们最离不开也最在乎的“吃”的问题说起。从地理书的定义上来说，文化总是包罗万象，从精神到物质，衣食住行无不囊括其中。所以“吃”也很能反映出当代格致人的文化心态。

食堂向来是我们最期待也最恐惧的东西，期待的理由在于：我们是人，肚子总是要饿的吗。而恐惧的理由是：大家都是人，所以肚子都是要饿的，肚子一饿，就一齐从位于6、7层的教室不约而同地往位于地下室的可爱食堂冲了，偏偏楼道窄小，食堂位置也很有限，这样饥饿和拥挤的后果就导致了一场又一场壮烈的“冲锋陷阵”，成了格致独特的“抢”文化当中最显著的一点。而等大家伙好不容易“冲”到了食堂，等待着他们的往往是这样一副叫人失望的场景：前面的队伍已在不宽的走廊里迂回数圈，且集结成了一团又一团分不清先后次序的“人堆”。在这危急的关头，往哪个队伍里挤，如何用最高效的方式在最短时间内为自己和同伴赶在他人之前抢得一盘饭并争得一个座位，成了人人关切的问题。所以假如一个总是在隔壁食堂悠闲地吃着饭的老师偶然间误入学生区，一定会惊讶地以为自己踏进了难民营：每个人的脸上都写满了渴望与饥饿，当然，每个人的肤色又都没有黑到非洲孩子那样的程度，但我以为，那种绝望却满怀期待的紧张神情，大可与之媲美。

比较庆幸的是，我早已经脱离了这批十分可爱又可怜的“难民”，成为每天带盒饭或吃着泡面的“小资产阶级”。否则我很怀疑自己是否能在那些十分饥饿的时刻把持住理智，避免流露出自己那不可遏止的，又十分迫切的“动物性”。

既然已经把这个“抢”文化开了头，那么不如继续写下去。我想，除了这种深入人类本能的为饥饿而“抢”，填充着我们美丽校园的更多的是另一种学习上的“抢”，这种“抢”多少大概也是由本能而来的。我想，这也可以翻译成“竞争意识”，或者“惜阴意识”。这两种强烈的“抢”文化已经把我们每一个身处其中的人都包围进去了，像我这样的游手好闲之辈也不能幸免于此。比如，老师上课时候的速度总可以以“争分夺秒”来形容，而堂上的莘莘学子们也总是积极响应号召，在上课时你只能听到几种单一的音调：笔尖刷刷的流动，纸张翻折的轻微响声。再有就是老师激昂的讲课，同学们时不时的，或慵懒，或热烈的应和。就连那些个人风格很“慢条斯理”的老师呢，也总是着急着要赶进度，所以难免要来抢占几节不太重要的副课，或者赶着中午和放学的时间来给同学们多讲几分钟。同学们对此似乎也少有怨言，表露出很热衷于学习的样子，但在在高兴地学习之外，我也听到了这样时不时地发出感慨：“啊！人生啊！就要被作业充斥了吗？就要被学习填满了吗？”我这么说并不是想批评这种现象：每个人都是渴求知识的。同时每个人也都渴求在高考中获得成功。但我觉得可能有更多被“抢”文化包围了的人忘却了一点：我们也在渴求生活。或者说，我们还记得，但却忘记了怎么去践履生活。这大概是一个很普遍的现象，不只出现在格致，但依然成为了格致的一道独特的“文化风景线”。就在我的身边，我看到太多的人在副科上大张旗鼓地做主课作业，或者“补觉”、发呆，好一些的情况是一边做作业一边听讲，有时候还能听进去只字片语，只是过不久就都抛在脑后了。我大概属于后者，也可以同其他人一样，无辜地高呼一声：哎！没办法！作业太多，只好用其他课的时间了。何况这些课高考又不考。但转念一想到罗素的那句“须知，参差多态乃是幸福的本源”便顿感心痛起来，且不说其他人了，我自己本身就是在扼杀幸福的“多态本源”，想到以后走上大街，兴许连东西南北都分辨不清，对时事变换更是不曾知晓，吃个东西还很可能因为缺乏常识而搞出食物中毒，就觉得自己真是与生活脱节了。当然，这是那么久远的事情，不想也罢。现在我更关心的是自己处在这样“抢”的文化大环境之下真实的生活状态，而很不凑巧的是，正和很多人一样，我也是成天对生活怨声载道的那一个，至少在口头上。但让我可以实行自我欺骗，聊以自慰的是，在总体上我还没有失去心的灵动，还比较能够和世界沟通，能与古今中外书里的人一道神游，偶尔还会动笔写两句，也还算是从某个程度上践履了生活吧。可其他人呢？我觉得我管不了那么多了，只希望我的同学们能表现出和我的相似性，至少能保持心灵的敏感和生活热情，那样，当我下一次进行观察后，才能写一篇得出了积极结论的“格致文化”吧。

2008年3月13日星期四

 

 

在路上

文/Miss Lappit

16年前，在一条路上出现了一个蹒跚学步的婴孩。这婴孩年轻而稚气的父母跟在后头，口中一边发出表示鼓励的唏嘘之声，一边紧锁着眉头，只因这孩子已长到第14个月头，同龄的孩子早可以顺畅地步行，可她不仅连话都不会说，甚至连路都不会走呢。

13年前，这条路上又出现了由这个婴孩长大而成的小女孩。小女孩圆圆的脑袋两边绑着两根细细的辫子，麻花似的缠在一起。她的脸又红又白，好像刚出窑的薄瓷，一吹就破，需要轻拿轻放、好好爱护。她的后头依旧跟着她年轻的父母，只是不再显得稚气未脱。这一年加在他们肩头上的事物又多了起来，包括要让小女孩和她的姐姐学习如何能唱会跳又作画。

12年前，相同的路上仍旧走着这一个小女孩，但旁边还有她的姐姐。她们的两双小手拉在一起，脸蛋仍旧和去年一般地透着红白双色，不同的是，两个小女孩都是跳着舞，边欢快地旋转着边走来的。她们的嘴里还哼着刚学的小曲。兴许手里还要拿着枝彩笔，随时随地准备涂涂抹抹。

11年前，路上还是走着这对小女孩，只是她们不再蹦蹦跳跳、一路舞蹈着走来了。她们的脸上多了一些不快乐的意味——要上小学了，手里的画笔和脚下的舞鞋，早该被扔去了。

10年前，小女孩们手牵着小手安安静静地走在这条路上，只是小的那个左手里紧紧地攥着她的快算本，一边抽抽搭搭地抹着眼泪——“老师说我是个疯小孩！所以我做不好快算！”

9年前，小女孩们手拉着手走在一起，只是低着头不多言语，她们的父母板着脸跟在后头，他们曾经年轻额头上已冒出了几条细纹。这年夏天，小女孩们疯玩了两个多月，成了不折不扣的野丫头，因此此刻特别需要管教和束缚。

8年前，小女孩们依旧沿着这条路走下去，小的那个仰起晒得黑乎乎的脸对姐姐说：“我喜欢新来的数学老师！她比妈妈还要好玩！”

7年前，路上的空气里又弥漫出了新鲜的生机，两个小女孩走在路上，心里美滋滋地想着的，是兴趣课上活蹦乱跳的牛蛙，从小盆子里冒出来的合欢树的嫩芽，升旗仪式上鼓号队咚咚作响的锣鼓和闹腾的小号，以及一个又一个奇迹般飞来的100分。

6年前，小女孩们走在路上，只是已经恰好经过了一个巨大弯道。两个姐妹的小手不小心在过弯的时候分开，从此走上了平行而分隔的两条小岔道。

5年前，小岔道照着原先的方向伸展开去，没有任何倾斜绕远的趋势。因此姐妹两个还能边走着边隔着一小段距离说说话，只是，她们不再柔软的两双小手，再不能拉在一起了。

4年前，小岔道的情势有些不稳，两人的向远方伸展路的倾角似乎都发生了一些细微偏差。可姐妹俩还没有意识到，依旧保持了小段距离，说说笑笑。

3 年前，姐姐的路偏得有些远了，这是妹妹首先发现的，可姐姐不以为意，继续坚定着朝前走。

2年前，姐妹俩在属于自己的平行路上各自又经历了一个大弯道，拐弯以前姐姐在老远处对妹妹喊了一声：这条路我走腻了，先行一步！这次她们离得更远了，姐姐走到了偏远的前头，从此看不见后头的妹妹。而妹妹呢，只能继续走着属于自己的路，一边遥望着姐姐离开的方向。

1年半以前，妹妹在自己折过后的路上又另辟了一条小路，那是朝着姐姐离去方向追赶的路。现在她只能看见姐姐的背影了，时不时听见从那方向传来的一两声微弱呼喊：“快点来吧！这里的风景真美！”

1年以前，妹妹终于赶上了姐姐，但在各自短短地停留了几秒、给了彼此一个点头微笑之后，她们又在两条互为平行的路上岔开了。

11个月以前，姐妹俩各自的路上又分出了许许多多条小径，妹妹站在这些伸展开去的小径前，险些迷失了方向。她不知道此刻姐姐会选择哪里，但她还是按自己所认定的那条走了——无论未来是否还会有个人在前方等待她的到来，她总是坚信自己会看到最好的风景。

7个月以前，小姑娘独自一个在路上走了一段她以为特别遥远、特别漫长的距离，她谁也没碰见，什么景色也没尝到，包围着她的，只有头顶上那辨别不出颜色的天，以及脚下那察觉不出触感的地。

6个月以前，小姑娘还是谁也没碰上，她感觉自己孤苦伶仃，像飘落到水里的枯叶，不仅她的妈妈——树，不要她了，连她的兄弟姐妹——叶，也忘记她了。

5个月以前，小姑娘还是走在这条寂寞无比的路上，她已经不再想念她的亲人了，也不再奢望能碰见谁。头顶上的天似乎越来越显得阴沉了，脚下的地一旦踏上去，便感到轻飘飘的一阵麻木。可她已顾不得这些，只知道：她已经盲目地爱上了这条路，这是她的无可选择。

4个月前，小姑娘遇见了阴霾，她原本已经没有色彩的路上开始下雨，脚下也变得泥泞。艰难地走着走着，小姑娘开始踏着这片泥泞奔跑了——她看到头上乌云的边际就在不远的地方，似乎只要卖力地跑不久，就可以逃出去了。

3个月前，小姑娘终于跑出了一个月前遮挡着她的灰色恐怖，但也一个不小心跑出了先前的那条路。现在她再也看不见那条路了，只是漫无目的地走着。但她仍隐隐觉得，它就在她脚下，它仍在强烈地呼唤着她。

2个月前，小姑娘在游荡的过程中遇到了一个严肃而娇小的中年女人，那小女人裹着大地色的皮衣，字正腔圆地对她说道：“我观察你很久了，你这么走很危险，迟早会被豺狼虎豹叼走。”

1个半月前，小姑娘终究告别了小女人和她的“安全道路”，小姑娘始终觉得：路在脚下。既然路在脚下，那就是没必要跟着其他人走的，尤其是眼前这个高高在上的小女人。

1个月前，小姑娘继续她漫无目的的游荡，虽然她依旧什么美好景色也没见着，但也什么豺狼虎豹都没碰到。她只确信了一条真理，那就是：路仍在脚下。

现在，小姑娘继续着她的冒险，在她所经过的地方，已经没有什么被路人践踏出来，又被篱笆和围栏圈起来，种上玫瑰或荆棘的路了，现在那上面只有她一个人的足迹，近旁或许还有一些零星的脚印。或许将来也会有谁踏上和她一样的路途的，但她确信那是她独有的路，就如她目前确信：那些就在她近处的正前方，就在她视线所能及的地方，正缓缓开出的蓝色牵牛花，和那些停顿在牵牛花上栖息的透明蜻蜓，也是为迎接她的到来而生的。

现在，这个正在冒险的小姑娘会想，20年以后，这路上兴许又会走来一个小姑娘，而彼时的小姑娘已经成为了此时的老姑娘。可现在这个冒着险的小姑娘是无所畏惧的，因此也不会惧怕时间的印痕。她很高兴，现在自己走出了一个模样，她也很高兴，虽然这一路上她跌了很多跤，但她也爬起来继续追了。她也想到了，在追寻蓝色牵牛花的旅行上，以后的那个小姑娘也会和她一样遇到多次阴霾，也从路里出逃多次。但只要一想到以后的那个小姑娘也会和她一样坚信“路仍在脚下”，现在那个冒着险流浪的小姑娘心里就会很高兴。

 

 

 

 

 

起了这个标题，很奇特地。

我就是要做一只猪，尤其当我在人世被排斥的时候。

最近一直在反省，究竟是什么成就了今天的我。现在终于得出结论：是人们永远对我的不认可，让我永远另辟奚径。而这些奚径呢，往往又要遭到人们的批判了，比如新叶。

摸底考作文我写了一篇杂文，我在里面写道：我爱智慧。

可惜这文章被老师判了一个22分，最后加上“文体！”给退了回来。于是我只好很委屈地跟那堆砌例子，把李清照辛弃疾淘渊明的种种事迹加以篡改粘上去，再来个排比反复的句式强调我的论点有多鲜明。

是的，我能写。可我从来不想写。

我觉得这些古人倘若从棺材里爬起来，一定会瞄一瞄我们的作文，然后摇摇头躺回去接着睡：“哎，我们的形象就这样被篡改了啊。”

我一直都在强调，20年以后，我一定会因为自己当年（今天）写了那么多违心的文字而后悔。我恨实用文体，那会是囚禁我的笼子，也是我一生抹不去的污点。可如今，为了那高考，我也只能这样妥协。

我一直在想，假如我拿不到FD自主招生的名额该怎么办？假如我拿到了没考上怎么办？

然后我想，那就去考人大吧——北京那地方，比上海好得多，至少比较有文化感和责任感。虽然歪风邪气也是蹭蹭地往上窜。

又或者，我可以从此遁隐山林，就像那只逃跑的猪一样，很自由地嘲笑挤在村庄里要杀他的人类，长出尖尖的獠牙，从此逍遥自在。

 反正，按照多数人给我灌输的想法：假如你进不了FD，那就别想有任何朋友了，也甭想在社会上立足。

    这是一篇与文学有关的骂人作品  ，相信我，我一直很厚道，RP值也一直很高，我17年来平凡的遭遇可以证明。但偶尔还是要破一破例，在我的原则受到触犯，在身边某个与我摆脱不了干系的人触犯它的时候。当然能摆脱的话，我当然还是很想摆脱的——与和自己原则相抵触的，又是愚昧的一个人待在一起，不仅有辱人格，对自己的智商也是一种损害。请原谅我用出如此恶毒的词汇，我说过了，我很厚道，但厚道的人也是需要发火的。“有些事情是不能忍的，这是起码的底线”。这是王莅教给我的，而现在他却成了此女的帮凶，这让我很难受，因为假如是被我认定了朋友的人，要与之划清界线是很难的，我不是一个不讲情面的人。可WL还是受到某人的影响，这就要让我质疑他的智力和情商，特别是在情商这一项上，我要为他判断女人的标准打上问号。

  进入正题，开骂

  首先引述一段文字

  虽然它的原作者享有版权，但我不妨利用一下

标题：枪毙清单（此女是否有毙人毙物的喜好？似乎很有当刽子手的潜力，删个文章也能如此爽快，不禁让人质疑她作为编辑，为作者和读者服务的态度）

老大：

 （从这个词中完全可以看出作者对这位老大的崇拜和仰慕，还可以反映出作者本人的一种“忘我”心态。因为，就我看来，一个自尊的文学青年，必然是自傲的——他（她）不会甘心于向他人臣服，特别是同年龄段的人，因为每个人都会确认自己的独一无二，称呼别人为老大，实质上是对自我的缩小，是一种缺乏主见的表示。当然，假如被称呼的那个人着实了不起，这样称呼就情有可原了。但还是希望提示一点，真正的朋友之间是平等的，决不会有人对着自己的挚友喊出“老大”这样一个不平等的词汇。并且一个真正想与人平等交往的人，即便与之是从属关系，也不会对人不假思索地使用这个词汇）

先把槍斃的文目錄和原因給你，ps自 己學校的么看，怕自己自戀來著。

（又是“枪毙”，我相信一个真正温柔善良的人，是不会用如此兴奋的语调，反复地使用这个词的）

復旦附中：
《城南塔》 范健翔
此文系说明文体，文中引用太多，文章的立意也不甚明确，是遗憾古文化的消逝吗？唯文末一句乃点睛手笔，可惜无法挽回文章过多引用已经平述带来的乏味。

（这是评论，不是诘问）

《死寂》 孔翔飞
非常有點湊詞的嫌疑，為了押韻，破壞了詩本身的美感，而覺得有些喊口號的嫌疑了。盡管其中不乏精彩的段落，但為了押韻而放棄主體反而不好了。

(为什么要把评论的语言弄得如此精当细化呢？评论难道不该是一针见血，点到为止吗？)

《天边•梦境》 刘清扬
首先，太晦澀，大段大段的景物描寫，不知道是為了表達什么樣的感覺，通篇的灰色調子，意圖用華彩來欲蓋彌彰，小亦覺得不怎么好，文章的主題不分明，難道LZ的這個夢就是一種寂寞？一種荒蕪？那么好的文字功底，為什么不寫一點有內涵的東西呢？

（很有人身攻击的倾向，有内涵是指什么呢？身为一个编辑，工作的主要目的是选稿，出于我们身份的特殊性，还必须要考虑到作者源和鼓励创作的问题，这样评价一个人的文章，判断人的思想内涵，是不是有偏见之嫌？同时，假如您需要诘问，请放到自己的文章里吧，如果真的想要其它人的文章进步，不如把答案写出来，让人家知道您高明在哪里）
《无题》
題記和尾記呼應的不錯，LZ很適合寫這樣的文字，不過相比《畢業禮物》的那篇，這一篇的場景渲染的太過兀雜，幾個人物也沒有交代清楚，是一篇刻意模仿80后，又缺乏耐性的文字，很明顯，寫道后來根本是在湊詞，完美的意向出現的頻率一下子少了很多很多，所以顯得有些頭重腳輕。

 （“LZ”这个词是对文学创作的不尊重，难道我们耗费心力所写之字，都只是BBS里轻轻巧巧的一张帖子吗？我觉得此人可能是中文自修论坛逛多了，所以把真正的创作都当成文字展览了）
《一路的风景》 张辰
亦：LZ的這篇文字，意向很美，但只是意向很美，沒有共鳴，讀者只是沉醉在你的意向里，對你的追夢和感悟沒有得到共鳴。文中還有不少的刻意模仿的痕跡。

（谁是读者?以偏概全是个大毛病，对于这种可能性的揣测，本应该交给读者自行判定。编辑若要预测情况，就应该诚实地加上：“我以为，可能，也许”这样表示猜测的词汇，而不是独断专行）

復興：
《左转自由，右转爱情》 高弓
故事情節的發展很平緩，但到結尾處突然就急轉直下，好像LZ沒有耐心寫了一樣的。另外愛情和自由兩者的矛盾沖突也沒有表達好，顯得很牽強。

（表达不好是一个泛泛的评价，可如何表达，如何没有表达好，却没有被指出。大概是评论者自己都不知道如何正确表达）

長島：
《孩子，在爱一次好吗？！》 张雅敏
兩代人之間是必定有代溝的，但LZ卻并沒有寫出兩代人之間的不同，對于母親的心里活動的描寫也太過了，小亦看到的是一個長不大的母親，好像在向孩子求饒。母子之間的感情是很微妙的，而不是喊口號式的：“孩子，再愛一次好嗎？”。雖然題材方面比較新，但是站在大人的角度看事物，還是有相當的角度。

（提出了自己的见解，这很好，但很有左右原作者判断、进行说教的感觉。难道别人的脑子是你能控制得了的吗？还是，如此说教只是出于自己的角度，希望为个人形象加点分，卖弄一下才华呢？）

《封侯论》 李啸峰
觀點偏激，通篇抱怨，強詞奪理，引史恰當但聯系的不好。

（评论者自己的评价也偏激的很那，联系不好又在何处？）

進才：（不好意思，老大，全被小亦槍斃了，誰a叫你自己不寫的）

（“老大”不写难道就可以成为删除文章的理由？即便两人关系亲密，也不必放到工作文件里来显示么，这可是在大大地考验读者的阅读能力阿。不过当初原作者也没有想到，此文会得以广泛流布吧）

《Right Here Waiting For You》 李逸帆
這篇小說呢，走的是非常非常商業化的肥皂劇式的路線，不說了，看了個開頭就猜到了結局，比如說其中幾個情節——包扎傷口，看煙花，留學，生病翹掉，都落了俗套了。是一個猜得到結局的故事，而且模仿“青春言情”系列以及“明曉溪”系列灰常灰常厲害。

（这篇是我看到目前为止评论得最得体的，既指出了不足，又道明了不足的原因。不过评论的语言貌似有点问题，就算现在的网络用语泛滥，评论者身为一个“文字功底较好”的“文学青年”，也应当从自我做起，坚决抵制对中华民族博大精是深语言的污染才是。）

《爱，自由与行动》 赵雯
人物交代的不是很清楚，實在沒有看出除了網絡，這兩個女孩身上還有什么別的聯系，小亦以為這兩個女孩的生命線會有所交織，沒想到最后還是各管各的生活。文末說：“情不自禁會如戲”，小亦看不出來。不過文中還是有很多詞句很能引起小亦得共鳴的。

 （太具体也会成为弊病。）

《一个人写字》 方舟
雖然似乎從中看到了自己的影子，所以小亦想自己是有發言權的，也曾經寫過很多很多這樣的文字，難道只是為了孤芳自賞？難道只是為了將自己的愁昭告天下，現在才知道，這是一件多么荒唐的事。

 （再次强调，评论不需要如此反复的诘问，只要点出：文字不是为了愁眧天下，孤芳自赏即可。对此我们需要对作者的理性思维水平质疑一下，是否抒情泛滥久了，多了，连客观评价也不会了？）

《最在乎的事》 李逸帆
這篇，就不說了，老大你交來了兩篇一樣的……

（又是“老大”，您大可上别处抒发款款深情）

控江：
《在天平的那边》 蒋雨航
這個純粹是用爛了的競賽文體，有故弄玄虛的嫌疑，而且，雖然立意非常清楚，但是很有造作的跡象，議論部分也未能引起共鳴。LZ千方百計的想通過新穎的體裁來奪人眼球，反而忽略了真情實感的流露。

（造作的人反过来说别人造作，果然精准无比；充满虚情假意的人反过来说别人忽略真实情感，果然内省深刻）

《听“议公益心”后的随感》 付英婵
可以可以，這篇東西，其實還算有救，除了個別文字還需推敲之外，這篇還算挺耐看的了……

（应试作文的论调，评论者还能如此欣赏，果然眼光独到）

七寶：
《寂寞的生命》 赵佳钧
三個故事沒有什么必要的關聯，非常瑣碎，第一個故事到后來有些不切實際了，2.3都還好，建議拆開來重新處理，小標題的話，也沒有在主體中得到很好的體現，寂寞的不夠寂寞，迷茫的也算不上那么迷茫。

（那就告诉我们什么叫寂寞地够寂寞，什么叫迷茫地够迷茫吧，我需要更严重的心理疾病）

市二：（有老師的文，不敢輕舉妄動）
《Love Letter×2》 布丁（這個是真名？）

（这不是明知故问吗，电脑打字是要耗电的，也要放热。奉劝各位读者不要学习此评论撰写者如此浪费资源，妨碍节能减排有力实行）

這樣說，和老大學校的那幾篇愛情有一樣的通病。為什么現在孩子都那么喜歡愛情的捏。

（这完全是只见坏处的评论了，难道不可以写爱情吗？那估计多数文学家都要被“枪毙”了。有深度的爱情，当写!蕴含反思的爱的，当写!）

《星河之辉 琉璃之华》 庾里翔
這篇是他們學校校刊的卷首，需要改動。

(这是到目前为止最体现评论者明辨是非能力的一句了)

格致：（放在最后看的，看了直接腦抽了，另，詩的話，小亦真的不懂的呀……）

(何必如此暴露你的无知呢...脑抽如此暧昧的态度,不如不用)

《镜头下的臆想》  季怡静
說實話，小亦不敢輕舉妄動，可這篇東西實在看不出什么出彩的地方，雖然句句在理，但也只是在理罷了。

(本人还不具备叫人不敢轻举妄动的本领,也不打算具备。本人也不是母老虎,删我的文章我不会把你吃了,无需如此柔弱。另，本人正在深切反思此文中句句在理体现在何处，因为我实在找不到它和外面广泛流传的论调的重合之处。鉴于此，本人决定把文章的结构来个颠三倒四，发扬出实验派语言实验的作风，也许评论者就会认为这确实出彩了吧，但最大的可能性是：立即把我的文章大卸八块，随即扔进垃圾桶)

《最深的思念》 朱笑黎
語言太露骨，過頭了，感情有點假。不過應該還有救。

（古往今来哪个诗人不是情感丰富的？人家怎么表达你如何能控制呢，又何谈有救？）

《小花园》 魏超祺
心理獨白很假，人物對白也很瑣碎，情節有點荒唐，很難讓讀者進入文本，然后，小亦看著看著睡著了……

（大摇头，缺乏实验精神的人类阿，且十分不懂得幽默与猥琐之道）

最后的最后，小亦在大腦極度崩潰的情況下，還是要自我反省一下滴，（有这么轻松得反省的吗，估计作者写下此段话的时候一定在偷笑：你们都被我的反省骗了）第一次做事沒有經驗，很多流程都暈乎乎的(得先是发扬永不向困难低头的精神才是吗，起码口头上不可认输。此话一出，作者的精神就很明显是被打败了)，還請老大見諒了（你都还没来得及犯错呢，若他不见谅，那就是人品问题了）  。看了那么多文章，其實也知道自己收集的那些算什么東西，簡直就是垃圾到極點了，（算你有自知之明，不过那些文章《中文自修》和《新读写》会很是喜欢的，不如另觅别家吧）不過老大還是那樣那樣的安慰我，好人哪～（说过了，不要把小女人的毛病带到工作里来，他肩膀太低，不适合你靠）不過捏，這次動刀恐怕也挺心狠手辣的了（可以试试去当医生切人肉，会比切文章爽快得多），看到后來的確審美疲勞（您都审美疲劳了，说明《风致》的确没救），看到俗套的愛情故事就想罵人來著x（您骂好了，洗耳恭听）。現在孩子究竟是怎么了？（先问问你自己是怎么了吧）小亦也不敢抱怨什么（你本来就没资格抱怨，看到如此现象应该是去改变而不是在此长篇大论），明明知道自己沒有投入百分之三百的熱心(内省能力确实高)，就沒有發言權（没热情的确实不该有发言权，尤其是没热情还敢于说三道四的）。其實真的非常喜歡這樣忙忙碌碌的生活（看几篇稿件就忙忙碌碌了，您真该做做我的工作，知道什么才叫忙碌。不过估计是自己的文学社没什么需要干的，所以才大发感慨吧），投5投6，才知道自己原來還活著。（假若您死了，也不能说自己活着）也許今年我把前社長踢下來了（这件事情干得真果断，体现了您的英武高大，竟能在被T的人面前做出好人相貌，让人家被T了还甘心为您卖命），明年就是人家把我踢下來了（您是阿波罗预言神的转世吗？这意见很有建设性，很值得一试），再過些日子，也不知道還有沒有資格來聯盟開會了（可憎的面孔和伪善的笑容看多了影响健康，为了大家的健康，您还是别来了）。說實話，看著一些人吵吵嚷嚷的得理不饒人（您知道自己在说谁，人家敢于吵吵闹闹为集体争利益，而您还没那胆魄，所以只好向您的老大表明想法），看著另一些人抱著“不在其位不謀其政”的想法微笑著旁觀（我不记得我们中间有这样的人，我只记得大家都爱好和平），像一個小的社會，我看得很快樂。（您确实快乐，因为您不费吹灰之力就可以取得一个地位）盡管最后難免是什么結果也沒有的一場空（那是您的一场空，别再犯以偏概全的错误了，影响很不好，不知道的人还以为我们都和您一样缺乏理想呢），但大家都很熱心的為聯盟為風致努力著（第二次体现您的明辨是非了）。于是小亦必須自我反省一下了，如上述（我没看见上述有什么自省成分， 看戏成分倒是很明显。恕我理解力低下，不能会意）。這次，不騙人，老大盡可以大膽的相信我，絕對“沒有被耍”的風險的～（看样子人家已经被您耍过多次了，您还真是个老手）

 

写到这里，我已经近乎精疲力竭。对自己的创作才华和睡眠时间被浪费在这类事物中，我觉得很愧疚。但至少这么做，将来能够有据可循：在WL发现自己识人和识文的失误后，趁早指出：你看，我不是早说过了吗。谁让你不听的。也可以及早得表明自己对文学创作的态度：你看，文学的较量，艺术的较量，就是人格的较量。一个品质比较低劣的人，一个比较不诚实的人，怎么能对艺术诚实。虽然我知道，完人是不可能存在的，但我觉得，类似此人的行径绝对不可取，一个能在狠狠伤害别人以后安稳地睡得着觉，并且还可以对被伤害那人的朋友们谈笑风声的家伙，且不说是虚伪了，最起码也是愚蠢。更何况她伤害的是一个完全没有心计的，那么单纯美好的小姑娘，并且还对这事件如此津津乐道，四处传播，这就绝对要为她的品格划上大叉。

至此，我已经基本表明了我的对待此人的基本态度: 能避开则避开，触犯原则的时候绝对要跳出来骂。很可惜，现在她还没有当面触犯我的原则，而我也只能对她伪善的笑容忍气吞声。当然我还是很虚伪的，会在单独谈话的时候与之笑脸相迎，因为我做人的态度依旧不变，对别人友善一点也是在维护自己的身心健康，虽然我真的知道自己很虚伪。很可惜的是此人不太知道这些，所以能在把前任T出社团以后继续对其实施哄骗——凭借那单纯姑娘的记者身份在校报上耀武扬威，写“很有历史厚重感”的文字让同学们忘掉但当下对文学社和原创文学的责任。于是她就可以在社长的位子上稳坐下去，保证自己的文章永远得到认可——即便手头没有人才可利用，也可以念念不忘地称赞着自己的伟大。

此人的光辉事迹和完美文字，让我等立志与社会不合的流氓之辈，更加确信了她的真实存在，也就是那发明六零六前的605次实验：使得我们愈发了解到，前605是不可取的。

 

听说司汤达死掉的时候说过:

活过,爱过,写过.

现在觉得,假如我现在死掉,恐怕前两个"过"是说不出来的.我只能说我写过,而且是很劣质地写过.

我的人生不太完整,像是一个正方形,一角被模了圆,其他的地方虽是棱角分明,却难以在这世间行走.

我就是这样一个圆不圆,方不方的产物.但仍然活着.

今天有一点小小地闹情绪,当然和昨天的不同.

16年的人生在第15年刚开始的时候,被鲜血淋漓地划上了一刀. 很难说我可以彻底忘却.

但仍然有值得纪念和记录的人与生活,以及事件.

我记得静静.纯纯.XIXI.曹晨.罗.16.以及很多在我少年时代,跟我一起疯着玩着哭着笑着混日子的人.

以及很多的其他.这前15年,是活得无可代替的.

所以,活得久了,真想为自己写一本传记.

  不要看这个标题那么大，实际上写起来，也就是那么一回事儿，千百年来不知道有多少人写过同类型的文章，甚至是同标题的，这个时候多我一篇似乎不怎么打紧，但我为什么还是要写呢？

  一,我和古往今来写了那同样标题或主旨的人们不同,至少就生活的时代背景和小环境而言.严格来说,没有谁的生活环境会是雷同的,所以也成就了每个人的独特.我就是那极少数意识到自己很独特的人中的一个,所以我要写这个陈词滥调,以展示我思想的独创性。

  二, 我很庆幸,在文学创作上我还有一些同伴,当然,我们都是一群眼睛里容不得沙子的,纯净的要死也固执的要死的文学青年.我意识到这点,并不意味着我就要改掉这个毛病.至少,我得学习一下沈从文的文学理想,为这个百病缠身的民族留下点纯净的文章和艺术,总是这样世俗和虚伪下去,中国文坛迟早变成祭坛.写下这篇文章,是要与我的同伴们共勉,至少能彼此有个照应.(别看别人,就是你)

  最近读王小波有了不少收获,于是什么都想写,却觉得什么都还没重要到非得让我第一个写的地步,不过看了虾的抱怨,真的觉得有必要先阐明自己与文学的关系,包括对文学及文学创作的看法.所以从罗素的一句话开始:需知，参差多 态乃是幸福的本源.我觉得有了这句话,这世界上存在的那么多你我看不顺眼的人与事,以及我们所厌恶的文章和思想,就很容易被被心平气和地接受了：我们没有 资格抹杀文学创作的多样性,也没有资格因为自己不喜欢，就让那些文章就此从世界上消失。正如我们没有资格叫狮子老虎灭绝一样，我们怎么能当这样的刽子手呢?不，绝不,我们都是那么善良的人呵,但自由表明喜好是可以的,我们起码可以让这些文章从我们懂得自主选择的眼皮子底下消失。至少我可以大声地说:我就是喜欢 真情，讨厌虚伪。由此推及，我喜欢诚实的文字，讨厌遮遮掩掩，企图掩盖无知与贫乏的文章。

  可惜的是近来我所见到的文章（同龄人写的，一些被普遍叫好，称为有“文学潜力”的文章）大多没有含金量，也就是不太真实，不太贴近学生的思想内容，甚至还可以算弄虚作假。我很怀疑，一群成天泡在书堆（辅导书，教科书，当然也包括一些经典名著，阅读范本）里的孩子，没有对生活的实际观察和体验，光靠读读他人称道的作品却不做自主选择，是怎么把这些字给码出来的？这也不能归入想象力的范畴（在我生活的圈子里，我还从来没看到过文字上的创意呢），没有创意也罢了，那就安静地坐下来抒发真实情感好了，假如碰巧文笔优美，挚 真动人，倒也是可以引人赞叹的。何必颂歌高亢、悼词沉痛（个人认为此乃中国人独有的弊病，俗称“高大全，假大空”），把搞得自己好象和那些文学大家是一门子里出来的亲戚——似乎把他们吹一吹，捧一捧，完全不用大脑思考地仿制一下简介，对名著做一翻评点，自己也会有所长进。我觉得他们可能是忘了：一份简介、一段概述，就算写得再好，也还是简介，还是概述，无论怎么往自己脸上贴金，艺术和非艺术的区别是很明显的，何况搞文学创作又不是砌砖头，哪里有那么容易。（当然，你让我去砌砖头，我也砌不来，事实证明，体力劳动也是崇高无比的，非吾等娇生惯养的颓废一代能为。）

  可能还会有小愤青跳出来说：“MD，现在的学校哪让人说真话！”那我要说：“答对了！加10分！前提是你别骂人，我们说话是要留点口德的，免得将来下了阴间让阎王抓到把柄送去刀山油锅。”

  学校让我们写这些违心的文章，我们就写呗，反正写得不好,那也不是我们的罪过,这里边本来就很少有自己的判断与创新,只能说全盘皆由灌输而来，要是写得不好，也只能说是老师教得不好,只要我们私底下写的随笔之类不被玷污就够。（我想这点很难做到：撒惯了的谎，久了也会成真。）况且我想，除了老师以外，是没有人乐于看这些东西的，（说不定有哪个老师个性倔强，还得来句:"非名家之作不读！"）不过，就算他这么说了，到头来他还是要给这些违心文章写评语，搞不好还得负责向其他写不出这样文章的学生作作推销，以便告诉他们，什么是“中学生该写的文章，中学生写得好的文章”。我这样说,不是在责怪老师,老师也有老师的难处,老师需要一个普遍的评价标准来评价自己的学生和他们的文章,而现有的体制恰好提供了这个么个标准,虽然削去了两头尖,但对中间留下的那相当粗壮的一段来说,也不失公道.但我想，作为一个聪明的学生，至少是一个明眼的学生，他（她）是不会太过轻信于人的，也不会老师说什么好，就跟在后面拍巴掌。(这样做也只能证明自己该进阳光之家)。假如老师让他（她）“好好学着点”，那也会是有选择的学——要知道，人的大脑，如果正常的话，是有选择性记忆的，就算别人逼着你把这些字吞下去了，大脑还是会有所选择地过滤自己认为无用的，吸收自己真正赞赏的信息。这也就是人与人之间思想差异的来源，我想说的是，我的大脑恰好是对这种信息把关特别严明的，过滤网层层叠叠，迟早把老师给我讲的和文章里写的内容统统滤掉，滤到最后，虚妄的文字表衣被扯掉了，结构之美给拆散了，假纯也清理得一干二净了，只剩下今后对我追求自由和幸福的人生能有所作用的内容，假如连这些起码的思想内容都没有，那对不起了，我只好把这些文章扔回老师那里，让它流传着再去教育别人吧。

  我之所以这样写我的喜好，无非是为了说明两点：

  一,我认为，写文章，必须是出于真情实感。我们要首先对自己诚实，才能对别人诚实，最后才是对社会诚实，做一个安分守己的“良民”。否则将来我辈踏上社会，成为社会主义体制大齿轮运转中一颗小小的知识分子螺丝钉，不懂得怎么对社会诚实，迟早是要被拔掉的。

  二, 我觉得，无论人们在追求什么，无论这追求的是功利的，还是高尚的；是入世的，还是出世的；那都会最终归于两个字："幸福"和"自由"（这个罗素早就得出结论了， 让我们向人文主义者致敬）。我们所追求的目标，也不过是具体内容上的些许差别，但文学的中心主旨肯定是不离这两个字的：我们写作，是为了能提高自己的幸福指数，同时还期望能借自己的作品来提高别人的。我们写作，更是为了追求精神上的自由和独立，期待最终到来的自我解放或是社会变革。基于以上，文人（包括我们这群立志成为文人或业余文人的小毛孩子）对社会是有责任的，我们不能把连自己的心灵都融不下的垃圾，随随便便地就抛出去供人观赏，这太不道德，更有损中国人的尊严。

  于是又产生一个评判标准的问题，我们知道，很多有成就的人是在痛苦中度日，并经此历练的，比如贝多芬是个聋子，梵高又没了耳朵，莫扎特英年早逝，卢梭则孤独终老。这些后世的艺术家，杰出者，在自己生活的时代很可能得不到欣赏，他们的优秀作品甚至连传播都谈不上。不过我的意见是这样的，假如现在我们所写的和我们所爱的得不到众人的认可和理解，反而是一些恶俗的、虚伪的事物占了上风，那也用不着怨天尤人，至少好的东西被创造出来了，美也被创造出来了，并且后人会知道，是我们创造出来的。而那些曾经在此时气焰嚣张，飞扬跋扈的家伙们，到那时大概早已被忘却得连渣都不剩下。

  写到这里，我自动招认一下，我的脑子现已潜入了名为“王小波”的病毒，所以骂起人来有点隐晦，语言风格也带点黑色幽默。不过这也是暂时的，在文学创作的过程中，模仿是必须的，但抄袭是不可取的，一个真正铁了心要走文学这条吃力不讨好的道路的人，首先得向别人（伟人）看齐，讨到点经验后，才是自己搞创造。这也是我的信念之一。

  我不能在这个时候把我所想的东西全部都曝了光，这样它们就没有再被传播的价值了（这和嚼过的口香糖不能再送到另一个人嘴里是同样的道理），所以就到此为止。其他的细节部分，我觉得那要看以后有没有什么事情再把自己给激一激，再来阐述了。比如这次，是大众口味的巨大差异和恶品把我给激了一下。我怕前面写了一堆废话，所以留一句话与君共勉：

困境是暂时的，评判标准是不长久的，而艺术创作是永恒的。

放上一首最近在听的歌 《Why》By 绚香

我们确实是要扪心自问一下做各种事情的理由，比如现在，我仍然在诘问自己，为什么要走文学这条痛苦的不归路。然而大多数时候，这个WHY，是被忘却的。

 

 

今天去了南洋开会,一路上仍在担心稿件问题,没想到一回家顾虑就被打消了,Hilda的文字依然成熟地叫人惊艳,郑钰吉的小说让人立刻安静了下来.我想格致的文学力量还是很充实的,至少选些好文章是绝对没问题的,而且他们的文章思想都绝对独特原创,没有承袭某个作家或者80后的风格.接下来要解决的是"文学人口"的问题,或许,如何使更多人真正地热爱文学,从而热爱生活,才是文学社的根本目的,才是新叶当初创办的"理想",而不是培养出多少多少作家,发表多少多少文章.所谓文化,就是要深入生活.

虽然乌托邦是难以建成的,但今天还是感觉到了一丝希望.

PCH提出了"求异"和"实体化"这两个新名词,代表了风致又开始了新一轮的成长.在这样一个多元化的,复杂到及至的时代里,如何在我们的脑袋里装点思想,装点文化是一个很迫切的问题.

不过,现在有文学社联盟+风致+作协的未来美妙创想,也不觉得文化传播是一件很艰难的事情了.

或许,它可以变地很简单?

当一代又一代人带着梦想坚持下去的时候?

感觉自己不能这样简单地放弃,否则,我该给自己一个封号,改称"失败女王"得了.新叶是我的孩子,风致是我生活的一部分,文学是我生命的体现.假如很轻易地被击败,那我还有什么资格说,自己能够进行"更伟大的事业"呢?

恩,继续发扬我的社会责任感,向可爱可敬的文学奔去,至少20年后可以跟孩子炫耀说:你看,你老妈我年轻的时候是一个出色的社会活动家.虽然议论文写地不咋地.

奉上Middleclass kid By Pelle Carlberg.

需要换一点振奋的曲调了.这首歌写的是Pelle的少年时代.(貌似他和EDSON都不会老噢,真好.)

 

我们就是一群很普通的Middleclass Kid,但是还有Future.

总得来说,昨天我心情很糟,考得不好,被老师拖到办公室里大发一顿质疑.

我的理想是否值得去实现?

如果啮齿类再这样继续下去的话,我也许会回答她:

"别人可能不了解我,但我是怎样的人,我需要什么,只有我自己最清楚了"

 

 

回到正题,演唱会不错.确切来说,是EXELLENT*0*昨天KALORINA一直在说这句话

PM 9:00之前:坐在KFC里发呆

PM 9:00:在小雨中行走,走到音乐厅门口以后发现来的人看上去都超过22岁,似乎连大学生都很少.

PM 9:15:CLUB SHANGHAI开始放人

PM 9:20:终于轮到我进去了!楼梯很长很阴森,听到背后有人说:感觉像进集中营

PM 9:25:前天卖票给我的大叔已经不记得我的脸了.但我还是认识他,原来买票记名是为了抽奖用的- -

PM 9:30:等等等等等等等,只有LINKIN PARK的嘶吼声陪伴我们,而我站在音响旁边的第一排,耳朵快裂了-

PM 9:35:听到有人说:就那么点人啊!一会全进来了也站不满一个场子(票大概就500张,)

PM 9:45:啊啊啊啊JOHAN拖着红色的行李箱出现在了舞台旁边引起一阵骚乱(他金色的头发真漂亮...还有那双眼睛...),

PM 10:00暖场终于开始...唱了三首,还不错,羽果的贝斯手比主唱帅一点,主要是因为他只弹琴不说话,而主唱又说话又唱歌又弹GUITAR

 

PM 10:25 暖场结束了(羽果唱地不错,所以不是被轰下去的而是被掌声欢送下去的).主办方大叔捣鼓了挺长时间,抽了20个小奖项(休闲鞋),表达一堆对上海音乐厅领导的感谢之后,PELLE CARLBERG终于出现!

诶哟PELLE CARLBERG 果然像小孩一样(他的音乐也是),唱了整整一个半小时,上蹿下跳地没停过.而我身边的相机们很恶劣,闪光灯一直刷刷刷闪个不停,导致我的耳朵不仅快要聋了,估计眼睛也快瞎了.(不过那些相机让我流尽了口水..NIKON就是好)

PELLE的歌老搞笑的,而且每唱一首之前必定要先做介绍.(貌似EDSON比PELLE有名....PELLE在提到这个乐队的时候下面的观众才有反映...这厂演出的400多个观众很明显都是冲着CLUB8来的么)

印象比较深刻的大概是RIVERBANK,CRYING ALL THE WAY TO THE PAWNSHOP,还有就是PAMPLONA

根据PELLE自己的说明:Pamplona is a Spanish city.Yongmen go to there to be true man,if they don't go ,they are not men.My father went there in his sixties,and he survive.(Pamplona是斗牛之城....) 说到这段,大家都笑了.然后他开始说:

NANANANA是这首歌的副哥部分,而且它可长可短(It can be long or short)

于是激动人心的时刻到来了,当灯光暗下来,PELLE又开始蹦达起来唱的时候 ,场子开始热了...唱到第二遍,PELLE把话筒丢下来了- -.唱到第三遍,所有人都像吃了摇头丸一样晃着脑袋唱:NANANANANA NANANANANANA NANANANANA NANANANANANA~

但是,今天去下了这首歌以后,发现,果然还是现场演出比较HIGH..不对,是绝对HIGH.类似PELLE这种人..简直就是为舞台而生的-v-他走的时候,全场的人从"听都没听过他"的状态,变成大喊"I love you!",把巴掌都拍闪了欢送人家............

另外我想说,那个贝斯手吹的口琴真拉风- -...后来他还给KALORINA伴唱.......

PM 11:45 在焦急的等待等待等待等待中大屏幕上出现了一片树林的视频,后来KAROLINA说,那是她的家乡瑞典.........(背景音乐很是诡异)

PM 11:50讨厌的主办方大叔再度出现,用他抖抖哗哗的声音侵扰我们的耳朵开始抽奖...大奖是:由所有参加演出的人(羽果除外)签名的民谣GUITAR一把!!!!(眼红啊@!!!)最后抽到的那个男的一路尖叫着冲上舞台,把主办方大叔推开然后拥抱了一下KAROLINA.....夸张伐

PM 12:00 CLUB8在众人的欢呼中终于登场(则个待遇很明显跟PELLE不是一个级别的!)

第一首..不晓得啥歌

第二首..还是没听过的

第三首 EVERLASTING LOVE

第四首 LONDON(众人开始激动了,于是合唱,KAROLINA很惊讶,居然有人那么熟悉这歌..)

LOVE IN DECEMBER是在中间的,音乐响起的时候人群开始骚动,但是感觉没有MP3版好听,也许是编曲问题,还有某个名不见经传的小歌手(女的)居然跟KAROLINA合唱........最后还代表观众送了一只熊猫- -.扰乱了KAROLINA如此完美的声音啊啊啊啊啊!

间歇的时候那个贝斯手在舞台上跳来跳去拍照片,JOHAN居然还给了他一个V字形- -.KAROLINA举起她的DV说:

Can I capture you?(众人骚动)

DV转了一圈,KAROLINA 说:I'll show it to my daddy.(众人窃喜)

再接下来接下来,JOHAN唱了一首

他说:

I will sing a ballade for you. You can hug your friends and dance~(当然没有人HUG也没有人DANCE拉)

他唱完了以后就到了The last song:Whatever you want

我的感想是:

那歌词说的就是我,

Whatever you want me to be

I won't be that one I cannot be

PM 12:30 演出正式结束,出门抢了免费的宣传单,然后就什么也没留下.门口有卖印了THE BOY WHO COULD NOT STOP DREAMING的T SHIRT和包,但是觉得很傻,所以没买.

一张照片也没有拍,甚至都没有录音.

大概是觉得:

恩,我带了我的眼睛,耳朵,和心灵去,就够了.

放上PAMPLONA,这首歌让我顿然开朗了.可长可短,Everything is due to you ,including your life and mood.

 

 

 

 

写在前面：

引用《东邪西毒》原声音乐的终曲作为标题。

恩。

这个名字真好，这个音乐也很好。（当然最好听的应该是序曲天地孤影任我行）

某天听ZA说，王家卫的电影是有连续性的。所以我跑去下载了比较老的那些，有连续性的稍后再说吧。先从没连续性的看起：王家卫唯一的一部武侠片，所谓的颠覆传统，嘲笑传统之作。

来点图片：

1.1994。威尼斯电影节。（其实这海报挺傻，不晓得为撒要把梁家辉放中间（难道是因为黄药师比较阴险？））另外，这张海报没有关键性人物张曼玉~~~~~~

 

2.很好,有演员名单..目前的腕儿...曾经的无名人氏..(只有杨采妮貌似不怎么大牌)

3.法文版(搞那么文艺干吗...又是山又是水的..还海...一点豪迈感都没有!-_-b)

4.人物登场...哥哥-西毒-欧阳峰 (诶哟那个配音真是太灵了...其实主要还是哥哥演的灵),他的眼睛...还有那台词!

自言自语的台词:"看来你的年纪也有四十出头了，这四十多年来，总有些事你是不愿再提，或是有些人你不想再见，有的人曾经对不起你，也许你想过要杀了他 们，但是你不敢。哈，又或者你觉得不值，其实杀人，很容易。我有个朋友，他的武功非常好，不过最近生活有点困难，只要你随便给他一点银两，他一定可以帮你 杀了那个人，你尽管考虑一下。其实杀一个不是很容易，不过为了生活，很多人都会冒这个险。"

还有:

慕容嫣：告诉我，你最喜欢的女人是哪一位？
欧阳峰：就是你啦。
欧阳峰（独白）：以前也有人这样问过我，但是我没有回答，换了是黄药师的身份，我觉得这几个字其实并不是很难说出口。

5.梁家辉-东邪-黄药师(果然很黄,将黄色服装进行到底!)----------强烈藐视他,最不喜欢的就是这个人物,阴险.可算小人.最讨厌他跟张曼玉说的那句话:因为我遵守我们之间的约定,所以不告诉他你在这里.(什么呕,明明就是为了把美人留给自己)

经典的那一部分,也就是这个片子的全部线索:

"不久前，我遇上一个人，送给我一坛酒，她说那叫“醉生梦死"”，喝了之后，可以叫你忘掉以做过的任何事。我很奇怪，为什么会有这样的酒。她说人最 大的烦恼，就是记性太好，如果什么都可以忘掉，以后的每一天将会是一个新的开始，那你说这有多开心。这坛酒本来打算送给你的，看起来，我们要分来喝了。"

6.人格分裂的角色.林青霞-慕容燕-独孤求败

这句台词经典伐:因为一个女人,他抛弃了我妹妹-v-

7.还是林青霞,不过换了女装,变成慕容嫣(这个角色让我们明白了..原来人格分裂还带男女互变哒-v-)

这是跟张曼玉风格不一样的美...凹.最喜欢的镜头是她守在树下等黄药师,然后离开的那个场景.....

经典台词: 如果有一天我忍不住问起，你一定要骗我，就算你心里有多么不愿意，也不要告诉我你最喜欢的人不是我。

8.梁朝伟登场..~-老婆爱上黄药师的盲剑客

经典台词: "你知道喝酒跟喝水的分别吗？酒，越喝越暖，水会越喝越寒。"

"我以前听人说过如果刀快的话，血从伤口喷出来的时候像风声一样，很好听，想不到第一次听到的是我自己流出来的血。"

(其实这家伙真的很可怜,到死都不能说他爱他老婆)

9. 他老婆.刘嘉玲-桃花

幸好这两个人现实中的恋情没有这么悲惨..

桃花唯一有台词的地方在片子的末尾,最后她哭得样子很好看:

桃花 ：这条汗巾是我丈夫的，为什么在你这里。他是不是已经死了？
桃花 ：这东西现在对我来说已经没用了。
欧阳峰（独白）：也许因为太久没看过桃花，第二年的春天，我去了那个人的家乡，我觉得很奇怪，那里根本没有桃花。
欧阳峰（独白）：我在离开的时候才知道，这地方本来就没有桃花，桃花只不过是一个女人的名字。

10.杨采尼-孝女;她惨白的脸和在沙尘里飘扬的头发哟...

其实这些故事里面我最不喜欢的就是她的故事,她太执着了.....一篮鸡蛋,一头驴就想请杀手报仇...

经典台词(其实她没有什么特别经典的台词,经典的是她风沙里的背影、那头小毛驴、盲剑客的狂吻(但是他没有帮她),还有那个鸡蛋以及洪七断掉的手指.):

欧阳峰：如果你有心替你弟弟报仇，你要筹一笔钱，没有人会为了一只驴子去得罪太尉府的刀客。报仇是要付出代价的。要是你长得难看，我劝你死了这条心。以为我对你有什么企图，我只是想告诉你，如果要卖，你会比那驴更值钱。明白我的意思吗？
孝女 ：我不会这样做的。要是你嫌钱少，我会一直等下去，我想一定会有人肯帮我。

11.张学友-洪七-不穿鞋的刀客;我觉得他的出场非常经典,他的退场也非常经典,总得来说这是全片最有"血性"的人物(其他都是典型的自我压抑狂)

经典台词:

欧阳峰：为了一个鸡蛋而失去了一只手指，值得吗？
洪七 ：不值得！但是我觉得痛快，这才是我自己。本来我应该没事，但是我的刀没以前快。我以前快是因为我直接，认为对就去做，从来不会想什么代价。我以为我这一 辈子都不会变，直到那个女孩来求我，我才发觉我完全变了，我竟然没有答应她，因为我知道你一定不会答应。那天，我很失望,我觉得我已经和你混在一起，变成一个人，没有了自己。我不想跟你一样，因为我知道欧阳峰绝对不会为一个鸡蛋去冒险，这是我和你的分别。

(反映了一定的社会现实?...真是有血有肉的汉子..)

洪七 ：带她一起去吧。像你说的，事在人为，谁说过不准带老婆闯荡江湖，对不对！
欧阳峰（独白）：我终于明白那个女人为什么喜欢洪七，可能是因为他够简单。看着他们走的时候，我的心在妒忌，我曾经也有过这样的机会，不知为什么却放弃了。
欧阳峰（独白）：他走那天，风是向南面吹的，他故意逆风而行。我记得那一天是十五，黄历上写着：失星当值，大利北方。
（三年后，洪七加入丐帮，终成丐帮帮主，号称北丐，晚年与欧阳峰决斗于大雪山，结果相拥而亡。）

悲剧伐.........这叫.......缺憾美

12.好了.最后的关键性人物:张曼玉-嫂子-孤独终老的女人

你看,这些话真经典...

谜底在她的死亡里揭晓:

黄药师（独白）：虽然我很喜欢她，但是我不想让她知道，因为我明白得不到的东西永远是最好的。每次她凝望着那小孩子，我知道她心里其实在想另一个人。我很妒忌欧阳峰，我很想知道被人喜欢的感觉是怎样的，结果我伤害了很多人。

黄药师（独白）：我是因为这个女人才喜欢桃花。每年桃花开的时候我都能看见她，我去探望欧阳峰，因为她想知道欧阳峰的消息，有了欧阳峰，我每年都可以找借口去看她一次。

黄药师（独白）：没多久，她就病死了。临死之前，她把一坛酒交给我，要我带给那个人，她希望欧阳峰可以忘记她。

这个尾声真是......奠定了我从内心厌恶黄药师的基础..!不过,确实兜兜转转很美,王家卫是不会按常理出牌的,这就是他之所以是王家卫的原因.

这个真正的结尾让我哀�